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发布时间:2022-10-03 08:37:39

浅谈现代书籍形态学与吕氏风格(上)

和传统文化一样,中国书籍形态方面的设计与制作是有着很体面的历史的。"甲骨装"、"简策"、"卷轴装"、"经摺装(旋风叶 )"、"蝴蝶装"、"包背装"、"线装"等电气安装用导管 特殊要求—可曲折自恢复绝缘材料导管GB/T 14823.4 – 93等,不仅构成了瑰丽多姿的书籍形态创造史,而且,在某种意义上,它们也是中华文明的一个象征。可以说,在这方面,我们的遗产非常丰富。但近几十年来,书装业的形势却不容乐观,为旧的观念、体制所囿,长期俳徊、滞留在"封面设计"的业态上,踯躅不前,远远落后于欧、美、日的水准。对这一现状的不满,吕敬人及同仁们以拓荒式的勇气,在作出理性反省的同时,开 始了书籍形态学方面的革命,把传统的书籍装帧推向了书籍形态价值建构的高度。积累数年,已橡套电缆有大成。可以毫不客气地说,吕敬人及同仁们十几年的书籍形态创造,已构成传统与现代装业之间的一个分水岭。在这其中,吕敬人以其独到的设计理念,蕴藉深厚的人文含义,性格鲜明的视觉样式成为书装界影响很大的一位书籍设计家,由此而形成的"吕氏风格"也成为书装界的一道独特的人文景观。

观念变革是书籍形态设计变革的先导。吕敬人认为,书籍形态设计的突破取决于对传统狭隘用于判定纸箱的抗压能力装帧观念的突破。现代书籍形态的创造必须解决两个观念性前提:首先,"书籍形态的塑造,并非书籍装帧家的专利电子粉,它是出版者、、设计家、印刷装订者共同完成的系统工程;"其次,书籍形态是包含"造型"和"神态"的二重构造。前者是书的物性构造,它以美观、方便、实用的意义构成书籍直观的静止之美;后者是书的理性构造,它以丰富易懂的信息,科学合理的构成,不可思议的创意,有条理的层次,起伏跌宕的旋律,充分互补的图文,创造潜意识的启示和各类要素的充分利用,构成了书籍内容活性化的流动之美。造型和神态据介绍的完美结合,则共同创造出形神兼备的、具有生命力和保存价值的书籍。不言而喻,这个言简意赅的认识对中国书装界是具有启示性意义的。它不仅要求书籍设计家站在系统论的高度切入书籍形态的创造,从而注重书籍的内在与外在、宏观与微观、文字与图像、设计与工艺流程等一系列问题,而且,更重要的,它解决了书籍形态学存在和发展的基本理念:书籍形态的形神共存的二重构造。尤其是书的"理性构造"概念的提出,可以说极大地提升了书籍形态设计的文化含量,充分地扩展了书籍形态设计的空间。书籍形态的设计由此从单向性转向多向性,书籍的功能也由此发生革命性的转化:由单螺杆泵单向性知识传递的平面结构向知识的横向、纵向、多向位的漫反射式的多元传播结构。读者将从书中获得超越书本的知识容量值,感受到书中的点、线、面构成的智慧之。

在吕敬人看来,到达书的理性构造有两条路:一是以感性创造过程为基础的艺术之路,一是以信息积累、整体构成和工艺技术为内容的工学之路。吕敬人认为后者更重要,"书籍设计者单凭感性的艺术感觉还不够,还要相应地运用人类工学概念去完善、补充。工学分为三个方面:首先是原著触发的想象力和设计思维,它构成读物的启示点。在此基础上,把文字、图像、色彩、素材进行创造性复合,以理性的把握创制出具有全新风格特征的书籍形态。最后,进入工艺流程,实现书籍形态设计的整体构想。准确地说,`工学`是书籍形态理性构造的具体实践系统"。将这一环节纳入到整个书籍形态的创造体系中,充分说明了吕敬人书籍形态学的系统性和完整性。

如果说,上述观念构成吕敬人书籍形态设计的思想基础的话,那么,他在长期设计实践中完整地把这一思想转化成性格鲜明的作品,则构成了书装界独树一帜的"吕氏风格"。具体地讲,吕氏风格有这样几个突出的特征。

整体性。在每次的设计构思中,吕敬人总是在原著信息诱发的基础上,理性地把文字、图像、色彩、素材等要素纳入整体结构加以配置和运用。即使是一个装饰性符号、一个页码或图序号也不能例外。这样,各要素在整体结构中焕发出了比单体符号更大的表现力,并以此构成视觉拉网展架形态的连续性,诱导读者以连续流畅的视觉流动性进入阅读状态。卷帙浩繁的《中国民间美术全集》是这种设计的典型例子。全书14卷均采用统一的书函底纹、封面格式、环衬纸材、分章隔页、板芯桓线和提示符号,而每个分卷则以分编色标、分卷图像、专色标记和内页彩底显示出共性中的个性,整体中的变化,从而使各卷既保持了横向的连续性,同时又具有纵向的连续性,造成了全汽车材料将进入铝时期书视线的有序流动。

(待续)

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